奥利弗说“佛罗伦萨的景点很多，我们先去佛罗伦萨主教堂吧！”

夏羽翔团长说“好的，意大利教堂真是多呀，好像随处都可以看见教堂，我在国内从不去教堂，我们中国人信佛教的比较多，相信积善德，才能积功德，来意大利看看教堂，也觉得挺新鲜的。”

奥利弗说“是的，我去中国的时候，也去过一些寺庙，感受一下信仰和文化，不同的地方，宗教信仰不一样，各有特色。”

当曲丽华在夏羽翔团长的带领下，赶到佛罗伦萨主教堂时，觉得空气很新鲜，周围的风景很优美，在群山环抱的阿诺河水映衬下，宛如一颗璀璨的明珠，照耀着这一座文艺复兴圣城，那些过去的历史激励着中世纪的匠师们建造了一个又一个宏伟壮丽的城市教堂。

罗伦萨主教堂就是这些教堂之中的代表作，它的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着文艺复兴这个崭新时代的进取精神。

曲丽华站在这座教堂的外面，端详着这座教堂，颜色是明亮的橘色，圆顶，圆顶和俄罗斯的“洋葱顶”有一点相似，橘色的砖很是显目，搭配灰色的砖块，旁边灰色的长方形的建筑，有点像积木堆积起来的，看上去很有趣。

奥利弗说“这座教堂和旁边的广场经常出现在邮票或是明信片上，成为这座城市的地标性建筑，看到这座教堂，就会想到佛罗伦萨。”

曲丽华指着那个圆形的橘黄色的穹顶问奥利弗，“那个圆形的顶当时建造的时候是不是有点难度？”

奥利弗说“是的，这是哥特风格的建筑，教堂的外观是大理石面板，绿色和粉红色的阴影，白色镶边，当时在建造的时候建筑师让工匠先建造灰色的主教堂的部分，也就是我们现在看到的灰色长方形的部门，然后要要建造这个橘黄色的穹顶，技术十分困难，不仅跨度大，而且墙高已经超过了50米，连脚手架和模架都是很艰巨的工程，在那个时代来说，能完成这个穹顶，真是很不容易的。”

“一个古建筑，我们现在看到的这个样子，其实已经经历过很多岁月，凝聚了当时建筑设计师和工匠们的心血，要做好一件事并不容易，稍微差一点儿，会倒塌下来，又要重新修建，要建造好，建筑师要很专业，很懂行，才行。”

“值得一提的是这座教堂的建筑设计师伯鲁乃列斯基，他出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。”

“他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人，为了设计穹顶，在当时向古典文化学习的潮流中，他到罗马逗留几年，废寝忘食，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹，连一个安置铁插榫的凹槽都不放过。”

“也正是他这种敬业、执着的精神，让他成为优秀的建筑设计师，回到佛罗伦萨后，他作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案，还设计了几种垂直运输机械。”

“他不仅考虑了穹顶的排除雨水、采光和设置小楼梯等问题，还考虑了风力、暴风雨和地震，提出了相应的措施。”

“我们现在看看觉得没什么，但是在当时来看，这是一个巨大的工程，特别是把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的，其他的建筑设计师都不能胜任。”

“只有伯鲁乃列斯基经受了考验，他非常专研，工作认真负责，还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。”

“经过周的考虑之后，鲁乃列斯基穹顶轮廓采用双圆心矢型，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的，这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，但它却是新的创造，用大理石砌筑。”

“佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一，它的结构